El abandonado, Guy de Maupassant



Actividades

  1. ¿Qué motiva finalmente a la señora de Cadour a ir a buscar a su hijo después de cuarenta años, y por qué ese impulso resulta tan ur—La verdad, querida, te creo loca por querer salir a pasear por el campo con un tiempo así. Desde hace dos meses tienes ideas muy extrañas. Me traes, quiera o no, a la orilla del mar, cuando en cuarenta y cinco años de matrimonio jamás habías tenido semejante fantasía. Eliges por tu cuenta Fécamp, una ciudad triste, y ahora te ha dado tal furia por caminar —tú, que nunca te movías— que quieres recorrer el campo en el día más caluroso del año. Dile a d’Apreval que te acompañe, ya que se presta a todos tus caprichos. Yo, por mi parte, vuelvo a dormir la siesta.

    La señora de Cadour se volvió hacia su antiguo amigo:

    —¿Viene usted conmigo, d’Apreval?

    Él se inclinó, sonriendo, con una galantería de otros tiempos:

    —Donde usted vaya, iré —dijo.

    —Bueno, vayan a insolarse —declaró el señor de Cadour. Y volvió al hotel de los Baños para tenderse una hora o dos en la cama.

    En cuanto quedaron solos, la anciana y su viejo compañero. Ella dijo, muy bajo, apretándole la mano: «¡Al fin! ¡Al fin!».

    Él murmuró:

    —Está usted loca. Le aseguro que está loca. Piense en lo que arriesga. Si ese hombre…

    Ella se sobresaltó:

    —¡Oh, Henri! No diga ese hombre cuando hable de él.

    Él replicó en tono brusco:

    —¡Está bien! Si nuestro hijo sospecha algo, si desconfía de nosotros, la tiene a usted en sus manos, nos tiene a los dos. Usted pasó cuarenta años sin verlo. ¿Qué le pasa hoy?

    Habían seguido la larga calle que va del mar a la ciudad. Doblaron a la derecha para subir la cuesta de Étretat. El camino blanco se desplegaba bajo una ardiente lluvia de sol.

    Caminaban despacio, bajo el calor abrasador, a pasos cortos. Ella había pasado su brazo bajo el de su amigo y miraba al frente, con la mirada fija, obsesiva.

    Dijo:

    —¿Así que usted tampoco lo ha vuelto a ver?

    —No, ¡jamás!

    —¿Es posible?

    —Querida amiga, no empecemos de nuevo esta eterna discusión. Yo tengo esposa e hijos, como usted tiene marido; los dos tenemos todo que temer de la opinión ajena.

    Ella no respondió. Pensaba en su juventud lejana, en las cosas pasadas, tan tristes.

    La habían casado como se casa a las jóvenes. Apenas conocía a su prometido, un diplomático, y vivió con él, después, la vida de todas las mujeres de sociedad.

    Pero un joven, el señor d’Apreval, casado como ella, la amó con una pasión profunda; y durante una larga ausencia del señor de Cadour, que había partido a las Indias en misión política, ella sucumbió.

    ¿Habría podido resistir? ¿Negarse? ¿Habría tenido la fuerza, el valor de no ceder, cuando ella también lo amaba? No, de verdad, ¡no! Habría sido demasiado duro. Habría sufrido demasiado. ¡Qué malvada y astuta es la vida! ¿Puede uno evitar ciertos golpes del destino, huir de la fatalidad? Cuando se es mujer, sola, abandonada, sin ternura, sin hijos, ¿se puede huir siempre de una pasión que se alza sobre una, como se huiría de la luz del sol, para vivir hasta la muerte en la oscuridad?

    ¡Cómo recordaba ahora todos los detalles: sus besos, sus sonrisas, su modo de detenerse en la puerta para mirarla al entrar en su casa! ¡Qué días felices, sus únicos días hermosos, tan pronto terminados!

    Luego descubrió que estaba embarazada. ¡Qué angustias!

    ¡Oh, aquel viaje al sur, aquel largo viaje, aquellos sufrimientos, aquellos temores incesantes, aquella vida escondida en la casita solitaria, a orillas del Mediterráneo, en el fondo de un jardín del que no se atrevía a salir!

    ¡Cómo los recordaba, los largos días que pasaba tendida bajo un naranjo, con los ojos levantados hacia los frutos anaranjados, redondos, entre el follaje verde! ¡Cómo habría querido salir, ir hasta el mar, cuyo soplo fresco le llegaba por encima del muro, cuyas breves olas oía en la playa, cuya gran superficie azul, brillante de sol, con velas blancas y una montaña en el horizonte, soñaba sin cesar! Pero no se atrevía a cruzar la puerta. Si alguien la hubiera reconocido, deformada así, exhibiendo su vergüenza en su abultado vientre…

    ¡Y los días de espera, los últimos días de tortura! ¡Las alarmas! ¡Los dolores amenazantes! ¡Y luego la noche espantosa! ¡Cuántas miserias había soportado!

    ¡Qué noche aquella! ¡Cómo había gemido, gritado! Todavía veía el rostro pálido de su amante, que le besaba la mano a cada instante, la cara lampiña del médico, la cofia blanca de la enfermera.

    ¡Y qué sacudida había sentido en el corazón al escuchar aquel frágil gemido de criatura, aquel maullido, aquel primer esfuerzo de una voz de hombre!

    ¡Y el día siguiente! ¡El día siguiente! El único día de su vida en que había visto y abrazado a su hijo, porque desde entonces jamás había vuelto siquiera a tenerlo cerca.

    Y desde aquel día, ¡qué larga existencia vacía en la que flotaba siempre, siempre, el pensamiento de aquel niño! No lo había vuelto a ver, ni una sola vez, a aquel pequeño ser salido de ella, ¡su hijo! Se lo habían llevado, escondido. Solo sabía que lo habían criado unos campesinos normandos, que él mismo se había hecho campesino, y que estaba casado, bien casado y bien dotado por su padre, cuyo nombre ignoraba.

    ¡Cuántas veces, en cuarenta años, había querido ir a verlo, a abrazarlo! No se imaginaba que hubiera crecido. Seguía pensando en aquella larva humana que había sostenido un día en sus brazos y apretado contra su costado dolorido.

    Cuántas veces le había dicho a su amante: «No aguanto más, quiero verlo, voy a ir».

    Siempre él la había retenido, detenido. Ella no sabría contenerse, dominarse; el otro adivinaría, la explotaría. Estaría perdida.

    —¿Cómo es? —decía ella.

    —No lo sé. Yo tampoco lo he vuelto a ver.

    —¿Es posible? Tener un hijo y no conocerlo. Tener miedo de él, haberlo rechazado como una vergüenza. —Era horrible.

    Iban por el largo camino, agobiados por la llamarada del sol, subiendo siempre la interminable cuesta.

    Ella continuó:

    —¿No parece un castigo? Nunca tuve otro hijo. No, ya no podía resistir este deseo de verlo que me atormenta desde hace cuarenta años. Ustedes los hombres no entienden eso. Piense que estoy muy cerca de la muerte. Y no lo habría vuelto a ver… ¿No haberlo vuelto a ver, es posible? ¿Cómo pude esperar tanto tiempo? He pensado en él toda mi vida. ¡Qué existencia espantosa me ha dado eso! No me he despertado una sola vez, ni una sola vez, ¿me oye?, sin que mi primer pensamiento fuera para él, para mi hijo. ¿Cómo será? ¡Oh, cuánta culpa siento! ¿Se debe temer al mundo en un caso así? Debí dejarlo todo para seguirlo, criarlo, amarlo. Habría sido más feliz, sin duda. No me atreví. Fui cobarde. ¡Cuánto he sufrido! ¡Oh, esas pobres criaturas abandonadas, cuánto deben odiar a sus madres!

    Se detuvo de golpe, ahogada por los sollozos. Todo el valle estaba desierto y mudo bajo la luz aplastante del día. Solo los saltamontes lanzaban su grito seco y continuo en la hierba amarilla y escasa a ambos lados del camino.

    —Siéntese un poco —dijo él.

    Ella se dejó llevar hasta el borde de la cuneta y se desplomó, con el rostro entre las manos. Sus cabellos blancos, torcidos en espirales a ambos lados de la cara, se le deshacían, y lloraba, desgarrada por un dolor profundo.

    Él permanecía de pie frente a ella, inquieto, sin saber qué decirle. Murmuró: «Vamos… ánimo».

    Ella se incorporó: «Lo tendré». Y, secándose los ojos, reanudó la marcha con el andar tembloroso de una anciana.

    Un poco más adelante, el camino se hundía bajo un grupo de árboles que ocultaba algunas casas. Distinguían ahora el golpe vibrante y regular de un martillo de fragua sobre un yunque.

    Y pronto vieron, a la derecha, una carreta detenida frente a una especie de casa baja y, a la sombra de un cobertizo, dos hombres que herraban un caballo.

    El señor d’Apreval se acercó.

    —¿La granja de Pierre Bénédict? —preguntó.

    Uno de los hombres respondió:

    —Tome el camino de la izquierda, junto al cafecito, y siga derecho; es la tercera después de la de Poret. Hay un abeto junto a la cerca. No hay cómo equivocarse.

    Doblaron a la izquierda. Ella caminaba muy despacio ahora, con las piernas que le flaqueaban, el corazón latiendo con tanta violencia que se ahogaba.

    A cada paso murmuraba, como una plegaria: «¡Dios mío! ¡Oh, Dios mío!». Y una emoción terrible le apretaba la garganta, haciéndola tambalear como si le hubieran cortado las piernas.

    El señor d’Apreval, nervioso, un poco pálido, le dijo bruscamente:

    —Si no logra dominarse más, va a delatarse de inmediato. Haga un esfuerzo, por favor.

    Ella balbuceó:

    —¿Acaso puedo? ¡Mi hijo! ¡Cuando pienso que voy a ver a mi hijo!

    Siguieron uno de esos senderos de campo encajonados entre los corrales de las granjas, hundidos bajo una doble hilera de hayas alineadas junto a las cunetas.

    Y de pronto se encontraron frente a una cerca de madera junto a la cual crecía un abeto joven.

    —Es aquí —dijo él.

    Ella se detuvo en seco y miró.

    El patio, plantado de manzanos, era grande y se extendía hasta la casita, con techo de paja. Enfrente, la caballeriza, el granero, el establo, el gallinero. Bajo un techo de pizarra, los carros: una carreta, un volquete, un cabriolé. Cuatro terneros pastaban la hierba bien verde al abrigo de los árboles. Las gallinas negras vagaban por todos los rincones del recinto.

    Ningún ruido. La puerta de la casa estaba abierta, pero no se veía a nadie.

    Entraron. Un perro negro salió enseguida de un barril colocado al pie de un gran peral y se puso a ladrar con furia.

    Contra el muro de la casa, cuatro colmenas sobre tablas alineaban sus cúpulas de paja.

    El señor d’Apreval gritó frente a la vivienda: «¿Hay alguien?». Apareció una niña, una chiquilla de unos diez años, vestida con una camisa y una falda de lana, las piernas desnudas y sucias, con aire tímido y desconfiado. Se quedó de pie en el marco de la puerta, como para impedir la entrada.

    —¿Qué quieren? —dijo.

    —¿Está tu papá?

    —No.

    —¿Dónde está?

    —No sé.

    —¿Y tu mamá?

    —Está con las vacas.

    —¿Va a volver pronto?

    —No sé.

    Y de repente, la anciana, como si temiera que fueran a llevársela a la fuerza, dijo con voz precipitada:

    —No me iré sin haberlo visto.

    —Lo esperaremos, querida amiga.

    Al volverse, vieron a una campesina que venía hacia la casa, cargando dos baldes de hojalata que parecían pesados y a los que el sol arrancaba por momentos un destello blanco y deslumbrante.

    Cojeaba de la pierna derecha y, con el pecho envuelto en un suéter marrón, desteñido, lavado por las lluvias, quemado por los veranos, tenía el aspecto de una pobre sirvienta, miserable y sucia.

    —Ahí viene mi mamá —dijo la niña.

    Cuando estuvo cerca de la casa, miró a los desconocidos con aire hostil y receloso; luego entró como si no los hubiera visto.

    Parecía vieja, con una cara hundida, amarillenta, dura: esa cara de madera de las campesinas.

    El señor d’Apreval la llamó:

    —Disculpe, señora, entramos para pedirle que nos venda dos vasos de leche.

    La mujer refunfuñó, apareciendo de nuevo en la puerta después de haber dejado los baldes:

    —Yo no vendo leche.

    —Es que tenemos mucha sed. La señora es mayor y está muy cansada. ¿No habrá forma de conseguir algo de beber?

    La campesina los miraba con ojos inquietos y desconfiados.

    Al fin, se decidió.

    —Ya que están aquí, les voy a dar de todos modos —dijo.

    Y desapareció dentro de la casa.

    Luego salió la niña cargando dos sillas que colocó bajo un manzano, y la madre apareció a su vez con dos tazones de leche espumosa que puso en manos de los visitantes.

    Y se quedó de pie frente a ellos, como para vigilarlos y adivinar sus intenciones.

    —¿Son ustedes de Fécamp? —preguntó.

    El señor d’Apreval respondió:

    —Sí, estamos en Fécamp por el verano. —Luego, tras un silencio, continuó: —¿Podría vendernos pollos todas las semanas?

    La campesina vaciló, luego respondió:

    —Bueno, podría ser. ¿Los quieren tiernos?

    —Sí, tiernos.

    —¿A cuánto los pagan en el mercado?

    D’Apreval, que no lo sabía, se volvió hacia su amiga:

    —¿Cuánto paga usted las aves, querida, las aves jóvenes?

    Ella balbuceó, con los ojos llenos de lágrimas:

    —Cuatro francos, y cuatro francos cincuenta.

    La granjera la miró de reojo, extrañada, y luego preguntó:

    —¿Está enferma esta señora, que está llorando?

    Él no sabía qué responder y tartamudeó:

    —No… no… pero es que… ella… perdió su reloj en el camino, un reloj muy bonito, y eso la ha apenado. Si alguien lo encuentra, avísenos.

    La señora Bénédict no respondió nada, encontrando todo aquello sospechoso.

    Y de pronto dijo:

    —¡Ahí viene mi marido!

    Solo ella lo había visto entrar, porque estaba de cara a la cerca. D’Apreval dio un respingo; la señora de Cadour casi cayó al volverse desesperadamente en su silla.

    Un hombre estaba allí, a diez pasos, tirando de una vaca con una cuerda, encorvado, resoplando.

    Dijo, sin prestar atención a los visitantes:

    —¡Maldita sea! ¡Qué animal tan terco!

    Y pasó de largo, hacia el establo, donde desapareció.

    Las lágrimas de la anciana se habían secado de golpe, y permanecía aturdida, sin palabras, sin pensamientos: «Su hijo… ¡aquel era su hijo!».

    D’Apreval, herido por la misma idea, articuló con voz temblorosa:

    —¿Es el señor Bénédict?

    La granjera, desconfiada, preguntó:

    —¿Quién les dijo su nombre?

    Él respondió:

    —El herrero de la carretera principal.

    Luego todos callaron, con los ojos fijos en la puerta del establo. Parecía un negro agujero en el muro del edificio. No se veía nada adentro, pero se oían ruidos vagos, movimientos, pasos amortiguados por la paja esparcida en el suelo.

    Reapareció en el umbral, secándose la frente, y volvió hacia la casa con un paso largo y lento que lo mecía a cada zancada.

    Pasó otra vez frente a los desconocidos sin reparar en ellos, y le dijo a su mujer:

    —Tráeme un jarro de sidra, tengo sed.

    Y entró en la casa. La granjera se fue hacia la bodega, dejando solos a los visitantes.

    La señora de Cadour, fuera de sí, balbuceó:

    —Vámonos, Henry, vámonos.

    D’Apreval la tomó del brazo, la levantó y, sosteniéndola con todas sus fuerzas, pues sentía que iba a caer, se la llevó, después de haber dejado cinco francos sobre una de las sillas.

    En cuanto cruzaron la cerca, ella se echó a sollozar, sacudida por el dolor, y balbuceando:

    —¡Oh! ¿Eso es lo que hizo usted con él?…

    Él estaba muy pálido. Respondió en tono seco:

    —Hice lo que pude. Su granja vale ochenta mil francos. Es una dote que no tienen todos los hijos de la burguesía.

    Y volvieron despacio, sin agregar una palabra. Ella seguía llorando. Las lágrimas le brotaban de los ojos y le rodaban por las mejillas, sin cesar.

    Al fin las lágrimas se detuvieron, y entraron en Fécamp.

    El señor de Cadour los esperaba para cenar. Se echó a reír al verlos y exclamó:

    —Muy bien, mi mujer se ha insolado. Me alegro. La verdad, creo que está perdiendo la cabeza desde hace un tiempo.

    No respondieron ni uno ni otra; y cuando el marido preguntó, frotándose las manos:

    —¿Hicieron al menos un buen paseo?

    D’Apreval respondió:

    —Encantador, querido amigo, absolutamente encantador.


***Publicado en 1884, en Le Figaro

Actividades

  1. ¿Qué motiva finalmente a la señora de Cadour a ir a buscar a su hijo después de cuarenta años, y por qué ese impulso resulta tan urgente para ella?

  2. ¿Cómo se diferencian las actitudes de la señora de Cadour y del señor d’Apreval frente al pasado que comparten? ¿Qué nos dice eso sobre sus formas de entender la responsabilidad?

  3. A partir de los detalles que ofrece el relato (la granja, la ropa, el trabajo, el entorno), ¿qué imagen se construye de la vida del hijo? Justificá con elementos del texto.

  4. En el momento en que ven al hijo sin revelarle la verdad, ¿qué emociones predominan y por qué deciden callar en lugar de hablar?

  5. Frente a lo que ven, ¿creés que las decisiones del pasado pueden justificarse por haberle dado al hijo una vida material posible? ¿Por qué sí o por qué no?

Respuestas

  1. La señora de Cadour decide buscar a su hijo porque siente una necesidad emocional acumulada durante cuarenta años, intensificada por la cercanía de la muerte. La urgencia nace de la culpa y del deseo de verlo al menos una vez.

  2. Ella está dominada por la culpa y la necesidad afectiva, mientras que d’Apreval adopta una postura racional y defensiva, justificando sus decisiones pasadas. Esto muestra dos formas de entender la responsabilidad: una emocional y otra pragmática.

  3. El relato muestra una vida dura y austera: trabajo físico exigente, ropa gastada, entorno rural simple. Esto sugiere una existencia funcional pero difícil, sin indicios claros de bienestar.

  4. Predominan la angustia, la emoción contenida y el miedo. Deciden callar porque temen las consecuencias sociales y personales de revelar la verdad, y porque sienten que ya es demasiado tarde para cambiar la situación.

  5. Es discutible. Aunque el hijo tiene una vida material posible, el abandono no se justifica completamente, ya que el vínculo afectivo perdido y la identidad negada no pueden compensarse con lo económico.

Lo que se oye, lo que se imagina

 En una época en la que la imagen no dominaba la experiencia cultural, la imaginación encontraba su territorio más fértil en la escucha. Programas como Dimension X demostraron que no hacía falta ver para construir mundos complejos: bastaban la voz, el silencio y el sonido preciso. Cada episodio invitaba al oyente a completar lo que no estaba dado, a crear mentalmente paisajes, rostros y situaciones a partir de palabras cuidadosamente elegidas.

Autores como Ray Bradbury, Isaac Asimov y Robert A. Heinlein aportaron relatos donde la ciencia ficción no era solo un despliegue de ideas tecnológicas, sino también una exploración de lo humano. En la adaptación radial, esos textos se transformaban: la descripción se volvía diálogo, la narración se convertía en atmósfera sonora.

El oyente no recibía una imagen cerrada, sino una sugerencia. Allí radica la potencia de estos seriales: en la participación activa de quien escucha. A diferencia de los medios audiovisuales, donde la representación está fijada, la radio abre múltiples posibilidades interpretativas.

Esta tradición continuó con X Minus One, que profundizó el camino iniciado por su antecesor. Ambos programas muestran que la escritura, cuando se adapta al sonido, exige precisión y economía, pero también ofrece una libertad única: la de crear mundos invisibles que, sin embargo, resultan intensamente reales.


Actividades

“Lo que se oye, lo que se imagina”

1. Audio perdido

Consigna
Recibís un audio de alguien que conocés.
En el audio se escucha algo extraño que no debería estar ahí.

Escribí el contenido de ese audio.

Condiciones

  • Solo podés escribir lo que se escucha.
  • Puede haber voz, ruidos y silencios.
  • No podés describir visualmente la situación.

2. Escena a oscuras

Consigna
Un personaje está en un lugar completamente a oscuras.
No puede ver nada.

Escribí la escena.

Condiciones

  • No se puede describir nada visual.
  • Todo debe construirse con sonidos, sensaciones del cuerpo y movimientos.

3. Guion sonoro

Consigna
Escribí una escena como si fuera un audio (podcast, ficción sonora, etc.).

Formato sugerido

  • Diálogos
  • Indicaciones de sonido entre paréntesis

Ejemplo:
(Puerta que se abre lentamente)
—¿Hola?
(Silencio)
—Sé que hay alguien acá…

El secuestro de Mimi

 



"Esos milicos traían a Fernanda y a Juan con las cabezas tapadas. Nos apuntaron con armas a mi tía Silvia, a mi abuela, a Graciela que nos cuidaba, a mi hermanita y a mí, que estábamos en nuestras cunas, hasta que se dieron cuenta de que mi mamá estaba trabajando en la escuela y fueron a buscarla allá. Desde ese 8 de julio de 1976, Juan, Fernanda y Mimí permanecen desaparecidas".

✍️ Consigna de escritura 1

A partir del texto “El secuestro de Mimí”, reescribí la escena ampliándola en un relato más extenso.

El objetivo es transformar el microtexto en una narración con mayor desarrollo, incorporando detalles que construyan una atmósfera más precisa y una escena más completa.

Para hacerlo, tené en cuenta:

  • Describí el espacio (la casa, la noche, el clima, los objetos).
  • Desarrollá las acciones de manera progresiva (cómo entran, qué hacen, cómo se mueven).
  • Construí la presencia de los agresores a través de sus gestos, silencios y modos de actuar.
  • Mostrá la violencia sin necesidad de exagerarla: puede estar en los detalles, en la tensión, en lo que no se dice.
  • Mantené un tono sobrio y contenido, evitando explicaciones o juicios explícitos.
  • Podés incorporar información que no está en el texto original, pero debe ser verosímil y coherente con la situación.

Extensión sugerida: entre 400 y 700 palabras.



Rescritura 1

El 8 de julio de 1976, en una casa del conurbano bonaerense, la noche había caído hacía varias horas. El frío se sentía en las paredes. No era una casa precaria: había orden, cierta estabilidad doméstica, una mesa limpia, una cocina en uso, habitaciones donde dormían niños. Adentro estaban la abuela, una de sus hijas, una mujer que cuidaba a los chicos, y dos criaturas muy pequeñas en sus cunas. No había hombres en la casa.

La irrupción no fue un golpe único sino una secuencia: primero un ruido en la puerta, después voces, después la entrada. No hubo tiempo para reaccionar. Ya estaban adentro. Eran varios, armados, sin identificarse. Traían a dos personas: Juan y Fernanda. Tenían las cabezas cubiertas. No caminaban por su cuenta; eran empujados, sostenidos a la fuerza. La tela no alcanzaba a ocultar del todo el estado en que se encontraban.

Los milicos ocuparon la casa sin alzar la voz. No necesitaban hacerlo. Apuntaron a todos: a la abuela, a la tía, a la mujer que cuidaba a los chicos, a las dos criaturas en sus cunas. La amenaza fue pareja, sin excepción. Uno de ellos preguntó por la madre. No estaba. Trabajaba en una escuela. La respuesta salió rápida, sin cálculo. No había margen para otra cosa.

Se miraron entre sí, como si confirmaran algo ya sabido. No hubo discusión. Permanecieron unos minutos más, los suficientes. Juan y Fernanda no hablaron, o no se los escuchó. La tela, el cansancio o el miedo los volvía opacos. Estaban ahí, pero ya desplazados de la escena.

Después se retiraron. Se llevaron consigo lo que habían traído. Salieron con la misma precisión con que habían entrado. Iban a buscarla.

La casa quedó abierta unos segundos. Nadie se movió. El aire frío entró desde afuera, recorrió el pasillo, tocó las cunas. Recién entonces alguien avanzó para cerrar. No hubo llanto inmediato. Primero se impuso una suspensión, como si lo ocurrido no terminara de fijarse.

Con el tiempo, esta escena sería contada, ordenada, repetida. Los detalles variarían, las voces cambiarían, pero el núcleo persistiría: las armas, las cabezas cubiertas, la búsqueda. Una de esas niñas se llama Mimí. No recuerda en el sentido estricto. Sin embargo, esta escena le pertenece.

Desde ese día, Juan, Fernanda y Mimí permanecen desaparecidas.


✍️ Consigna de escritura 2

A partir del texto original, reescribí la escena construyendo una narración en la que el hecho no se explique completamente, sino que se perciba de manera parcial.

El objetivo es trabajar la idea de que no todo puede ser recordado ni comprendido, y que el relato se arma a partir de fragmentos, sensaciones y reconstrucciones.

Para hacerlo, tené en cuenta:

  • Escribí con una mirada limitada: no todo debe quedar claro ni completo.
  • Priorizá lo que se percibe (sonidos, movimientos, clima, gestos) por sobre la explicación de los hechos.
  • Evitá narrar de forma lineal o totalmente ordenada: podés avanzar por aproximaciones.
  • Usá una prosa continua, evitando el exceso de cortes o fragmentación evidente.
  • Trabajá la tensión entre lo que se ve y lo que no se puede entender.
  • Podés sugerir más de lo que mostrás: lo importante es lo que queda insinuado.

Extensión sugerida: 300 a 600 palabras.





Segunda reescritura

El frío estaba antes que todo. No afuera: adentro, en las paredes, en el piso, en la madera de las cunas. La casa estaba en orden, como si alguien hubiera dejado preparado el día siguiente: la mesa limpia, algo en la cocina, las puertas cerradas. Las niñas no sabían nada de eso. Dormían, o no del todo. Hay un punto en que el cuerpo percibe antes que la cabeza, una incomodidad leve, algo que cambia en el aire sin nombre.

Después el ruido. No uno solo: algo que empieza y no se detiene, un golpe, voces, un movimiento que avanza hasta borrar la puerta como límite. Ya están adentro. No hay tiempo para reaccionar. Las mujeres no alcanzan a organizarse, todo queda a mitad de gesto. Ellos ocupan el espacio sin esfuerzo y traen a dos. No se los ve bien. La tela les cubre la cara, pero no alcanza. Hay algo en cómo los sostienen, en cómo se doblan, en esa manera de no terminar de pisar. Están, pero desplazados, como si ya no pertenecieran del todo a la escena.

Las armas apuntan. No se mueven y tampoco hace falta. La situación queda fija, contenida en una tensión que no sube ni baja. Una voz pregunta por la madre. No está. Trabaja en una escuela. La respuesta sale sin cálculo. Queda unos segundos suspendida, como si tuviera un peso propio. No la discuten. Se miran apenas, lo suficiente para confirmar algo que ya estaba decidido.

Permanecen lo justo. El tiempo necesario para que todo quede marcado. Juan y Fernanda no hablan, o no se los escucha. La tela, el cansancio o el miedo los vuelve opacos. Las niñas siguen ahí. No pueden entender, no pueden mirar como los otros, pero algo se inscribe igual, por debajo, sin forma todavía.

Después se van. Con los dos. La casa no se recompone enseguida. Queda abierta, atravesada. El frío entra más, avanza por el pasillo, llega hasta las cunas. Nadie se mueve al principio. Después alguien cierra, alguien respira distinto, pero el orden no vuelve. No del todo. Lo que pasó no termina de acomodarse. Queda suspendido.

Con el tiempo esto será dicho. No como recuerdo exacto, porque no puede serlo, sino como una construcción hecha de fragmentos, de voces, de lo que otros vieron y de lo que alguien pudo decir. Siempre habrá algo que no encaja. Una de esas niñas se llama Mimí. El nombre aparece ahí, como si hubiera estado desde el principio.

Desde ese día, Juan, Fernanda y Mimí permanecen desaparecidas.

✍️ Consigna de escritura (tercera reescritura)

A partir de la versión anterior, reescribí el texto utilizando la segunda persona (vos) como forma de narración.

El objetivo es producir un efecto de mayor implicación, donde la escena no solo se observe o se perciba, sino que también se atraviese.

Para hacerlo, tené en cuenta:

  • Sostené la prosa continua y ajustada trabajada en la versión anterior.
  • Utilizá la segunda persona sin que suene forzada: el “vos” debe integrarse naturalmente a la escena.
  • Evitá un tono explicativo o discursivo: el texto debe seguir siendo contenido y sobrio.
  • Mantené la mirada limitada: el “vos” no comprende todo lo que ocurre.
  • Trabajá la sensación de que lo narrado le está ocurriendo a quien lee, pero sin explicitarlo.
  • Conservá la tensión entre lo que se percibe y lo que no se puede entender completamente.

Extensión sugerida: 300 a 600 palabras.


Reescritura 3

El frío está antes que todo. No afuera: lo sentís en las paredes, en el piso, en la madera de las cunas. La casa está en orden, como si alguien hubiera dejado preparado el día siguiente: la mesa limpia, algo en la cocina, las puertas cerradas. No sabés nada de eso, pero tu cuerpo sí. No dormís del todo. Hay un punto en que algo cambia en el aire y no sabés decir qué es.

Después el ruido. No uno solo. Empieza y no se detiene: un golpe, voces, un movimiento que avanza hasta borrar la puerta como límite. Ya están adentro. No hay tiempo para entender. Todo pasa antes de que puedas armar una idea. Las mujeres no alcanzan a moverse del todo, los gestos quedan a mitad de camino. Ellos ocupan el espacio sin esfuerzo y traen a dos. No los ves bien. La tela les cubre la cara, pero no alcanza. Hay algo en cómo los sostienen, en cómo se doblan, en esa forma de no terminar de pisar. Están ahí, pero no del todo.

Las armas apuntan. No se mueven y no hace falta. Todo queda contenido en una tensión que no sube ni baja. Escuchás una voz que pregunta por la madre. No está. Trabaja en una escuela. La respuesta sale rápida, sin cálculo. Queda flotando unos segundos, como si tuviera peso propio. Nadie discute. Se miran entre ellos apenas, lo suficiente para confirmar algo que ya estaba decidido.

Se quedan lo justo. El tiempo necesario para que todo quede marcado. Los dos que trajeron no hablan, o no los escuchás. La tela, el cansancio o el miedo los vuelve opacos. Vos tampoco entendés. No podés entender. Pero algo igual se fija, por abajo, sin forma todavía.

Después se van. Con los dos. La casa no vuelve enseguida a lo que era. Queda abierta, atravesada. El frío entra más, avanza por el pasillo, llega hasta donde estás. Nadie se mueve al principio. Después alguien cierra, alguien respira distinto, pero nada se acomoda del todo. Lo que pasó no termina de cerrarse. Queda ahí.

Con el tiempo esto se va a contar. No como un recuerdo exacto, porque no puede serlo, sino como algo armado con lo que otros dijeron, con lo que se pudo reconstruir. Siempre va a faltar algo. Vos no recordás en el sentido estricto. Sin embargo, esto te pertenece.

Desde ese día, Juan, Fernanda y Mimí permanecen desaparecidas.